〈文創平台〉－讚！最後一幢建築傳世之作
工商時報【施植明、劉芳嘉】
讓路康在1950年代得以在建築舞台嶄露頭角的耶魯大學，在1969 年又委託他設計耶魯英國藝術中心，將他所設計的最後一幢建築傳世之作留在耶基隆汽車貸款魯校園，為路康的傳奇建築人生，畫下完美的句點。
建築人性化，
與校園及城市保持良好關係
耶魯英國藝術中心的建造，源於1966 年藝術收藏家保羅．美隆（PaulMellon）決定將其收藏捐贈給母校，並捐款在校園內興建一座能提供免費參觀的美術館。保羅．美隆從耶魯學院畢業後，受父親愛好收藏藝術品所影響，他在1936年購買了第一幅十八世紀英國繪畫作品之後，開啟了收藏藝術品之路；到了1960年代，他已成為英國本土以外收藏最多英國藝術作品的一位收藏家。父親過世後，他代表父親捐給華盛頓特區國家畫廊一百多幅的繪畫收藏，並繼續出資贊助國家畫廊，擔任過兩次的國家畫廊董事會董事長，幫助貝聿銘取得國家畫廊東廂的設計案，讓貝聿銘創造了他第一幢受美國建築師學會「廿五周年建築作品獎」肯定的建築傳世之作。
保羅．美隆雖然對許多機構都慷慨捐獻，不過對母校耶魯仍情有獨鍾。1968年確定興建收藏保羅．美隆捐贈的收藏品的美術館時，在耶魯歷史系任教、專研美國十八世紀繪畫的普羅恩（Jule David Prown）被任命為館長，負責工程籌畫，與金貝爾美術館館長伯朗一樣，都是出身哈佛的佛格美術館，兩人也都極力支持創新的建築。
1969年普羅恩向校方報告他對於美術館的初步構想時，強調建築物應符合人性化，並與校園以及城市保持良好的關係。如同伯朗的想法一樣，不希望建築物過於紀念性而使人心生敬畏，而應該以平易近人的方式歡迎參觀者，引發他們的興趣與好奇心，挑起他們入內參觀的慾望。
在找尋建築師的過程中，原本最熱門的兩個人選-強生與貝聿銘，因為普羅恩認為兩人的作品過於浮誇與裝飾性而遭剔除。此時耶魯建築史教授史考利，在建築界已成為響噹噹的一號人物，雖然在1950 年代獨具慧眼支持路康，不過現在則對路康之前的員工范土利更感興趣。范土利在1966年出版《建築中的複雜與矛盾》，被史考利譽為，是繼柯布在1923年出版《邁向建築》之後最重要的一本建築論述。史考利以范土利在當時完成的國立橄欖球協會名人堂向普羅恩力薦，但普羅恩覺得與心中所期待的建築物差距過大。也有人建議，不如交由建築系學生競圖，普羅恩則說，他不會找醫學院學生割膽囊。
最偉大建築師，
也對藝術內在世界敏感
普羅恩從理查醫學研究大樓、艾瑟特圖書館與金貝爾美術館找到了路康，認為路康對光線的處理令人感動。此時耶魯聘任的建築顧問巴恩斯，如同強生與貝聿銘一樣，出身哈佛建築學院，受業於葛羅培斯門下，盡管來頭不小，卻是溫文有禮。巴恩斯專程拜訪普羅恩，並詢問是否已找到人選？普羅恩以為他是來毛遂自薦，巴恩斯卻告訴他，之前在艾瑟特圖書館曾經是路康的手下敗將，他建議普羅恩找路康，加速進行此案。隨後普羅恩親自到費城走了一趟，如同先前的一些業主一樣，對路康樸實無華的事務所大感驚訝！他注意到，事務所牆上的鐘快了半個鐘頭，路康刻意撥快，以免約會遲到。弔詭的是，路康的工程都一定保證延宕！
1969年夏天，在路康進行切除膽囊手術之後，兩人相約在華盛頓特區碰面，一同去看捐贈者美隆的收藏，並參觀菲利普斯畫廊（Phillips Gallery），普羅恩認為，該畫廊是一處讓藝術適得其所的地方。前往華府途中，飛機引擎撞上一群鳥，造成一個引擎熄火，導致飛機迫降，抵達華府時，普羅恩告訴路康自己遇到的意外，兩人在酒吧暢談生與死。或許是在這席對話中獲得莫大的鼓舞，普羅恩之後在向校長的書面推薦信中說：路康不僅是當代最偉大的建築師，同時也是對藝術內在世界與日常外在世界都非常敏感的人。1969年10月，保羅．美隆付了捐款與路康正式簽約。
反對任何外在裝飾，
完全不使用油漆
最後定案的平面是明確的軸向對稱的平面。入口則像理查醫學研究大樓與艾瑟特圖書館一樣不明顯，位於建築物的角落，內部的兩個中庭是空間焦點所在。從低調的入口進入四周環繞著展覽空間的大廳，從地面挑高四層樓高的氣勢，讓人聯想起艾瑟特圖書館內部由書庫環繞的入口大廳；第二個中庭位於演講廳上方，從二樓向上挑高三層樓，由展覽空間、閱覽空間與辦公空間所圍繞，中庭內量感十足的圓筒狀樓梯，創造出強烈的視覺效果。機械設備仍舊與結構以及空間整合在一起，不過並不像先前的作品一樣被凸顯出來，服務性與被服務性空間的想法結合得更為細緻。路康土信貸高雄路竹土信貸依舊反對任何外在的裝飾，完全不使用油漆，也不以天花遮掩任何空調管線。信用貸款銀行不察配偶怎麼貸款比較會過件
此時路康的社交能力已比較懂得如何與業主溝通，他的用語雖然含糊不清，但呈現的意象卻非常具有啟發性。他稱此藝術中心的結構是「大象的骨骼」，為此結構系統，路康又請了之前處理耶魯藝廊的結構教授費斯特拉幫忙，由於費斯特拉的身體健康不佳，將大部分的工作交給合夥人托爾（Abba Tor）。
來自以色列的工程師托爾曾與艾羅．沙陵南共事過，他雖然盛讚艾羅．沙陵南，不過卻開玩笑說，艾羅．沙陵南往往用了過多的材料去創造視覺效果，讓人以為真的是功能上的必要性。例如在伊利諾州的約翰．迪爾大樓（John Deere Building），正面的結構就是裝飾性，一旦你走到後面時，鋼構件就消失無蹤了！ 路康真實呈現構築的理念，非常吸引托爾。雖然托爾知道，路康也試圖模糊「誠實的結構呈現」與「空間的戲劇效果」，例如在耶魯藝廊的天花板，或是艾瑟特圖書館入口大廳上方高側窗下面的X 型構件。（本文摘自《路易斯˙康 建築師中的哲學家》，商周出版）
新聞來源https://tw.news.yahoo.com/文創平台-讚-最後-幢建築傳世之作-215005224--finance.html
留言列表
